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“Intervalo Clandestino”, de Eryk Rocha

por Evaldo Mocarzel

O documentário brasileiro tornou-se um espaço de resistência em que realizadores têm focalizado com profundidade diversos temas emergenciais da vida nacional que quase sempre são negligenciados ou deliberadamente deturpados pela grande mídia.

No início de “Intervalo Clandestino”, de Eryk Rocha, com a tela totalmente escura, um entrevistado comenta com o diretor que um documentário que não vai passar na televisão está predestinado a uma “clandestinidade” que pode beirar o anonimato ou o fracasso mais absoluto. Essa desconcertante introdução já sugere e ao mesmo tempo situa o espectador para onde ele será conduzido: justamente para esse “intervalo clandestino” que jamais será veiculado pela grande mídia.

O documentário de Eryk Rocha é uma espécie de entreato subversivo contra o noticiário tendencioso das emissoras de televisão, em que os entrevistados não passam de meros exemplos ilustrativos para as narrações em off de repórteres que parecem desconhecer a força das imagens, utilizando-as apenas para reiterar, da forma mais redundante possível, os textos apressados que elaboram entre uma pauta e outra nos descolamentos pelas cidades.

Se o poder das imagens acaba sendo transformado em mero adorno de obviedade nas reportagens televisivas, o que se pode dizer dos entrevistados, principalmente dos chamados “personagens populares”, sorridentes peças decorativas em incontáveis matérias de comportamento sobre “cidadania”?
Mais: como diria o teórico Bill Nichols, um dos maiores teóricos da linguagem do documentário como representação da “realidade”, as reportagens televisivas são o que ele chama de “documentário expositivo”, marcado pela “voz-over” do narrador (no caso, o repórter), uma voz altiva e autoritária que, no fundo, quer se confundir com a voz da “verdade”, com a voz de Deus. Há toda uma manipulação de linguagem nas reportagens televisivas que tentam defender suas teses por um mundo com mais “cidadania” e acabam colocando para escanteio o ponto de vista do “outro”, ou melhor, dos personagens principais do tema em questão.

“Intervalo Clandestino” vai na contracorrente de tudo isso e tenta colocar na tela grande a imagem de tantos deserdados na grande mídia do seu direito de opinar, de desconfiar, de hesitar, de execrar, de estar perplexo e inconformado diante do tumultuado cenário político brasileiro. Nesse intervalo documental subversivo que é o filme de Eryk Rocha, um afresco de insatisfações da população vai sendo desenhado com dissonâncias, vozes desencontradas, algumas fora de sincronismo; uma polifonia de vozes emanando da memória e, principalmente, das expectativas de tantos cidadãos brasileiros clandestinos.
A montagem de Ava Rocha vai texturizando as imagens, entrelaçando os depoimentos, embaralhando e trazendo à tona o imaginário multifacetado do nosso país.

O Brasil é o grande personagem de “Intervalo Clandestino”. Um país que ainda resiste e quer continuar resistindo, mesmo com toda essa manipulação de informações desencontradas. Mesmo com tantos sonhos de transformação social tão precocemente abortados. O filme vai acendendo fagulhas de inconformismo e de indignação, mas também de alento e de esperança, que parecem nos transportar para o centro nervoso de um país que pensa, se desencanta, acredita, se revolta, mas que precisa sair da clandestinidade para poder se espraiar, com toda sua polifonia dissonante, pelos meios de comunicação de massa. Os primeiros passos já estão sendo dados nesse necessário espaço marginal que é o documentário brasileiro.

Evaldo Mocarzel é cineasta.

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